学 诗 笔 记 （四） 作者：白 冰 《第六期》

五女山文艺

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<P><FONT size=4>给诗定格</FONT></P>
) R6 T  g( l; n" ~, J% f1 o1 k<P><FONT size=4>      怎样给自己写的诗词定格？这里要注意两个问题，一是体裁，二是格律。当你进入诗创作时，首先要考虑的是用什么形式，初学写作，最好写绝句或词的小令。因为绝句和小令体制短，容量小，适合表现短小单一的题材，容易掌握，可以培养兴趣，提高技巧。熟悉之后，再去写律诗和词的中长调。<BR>      无论写诗还是填词，入律有一个实践过程。初学写作者，一下子让诗合律很困难，常常不是先按照格律写而是先把诗写成之后再去套格律。这是因为一是对格律不熟，不能运用自如；二是词汇贫乏，不能照顾平仄对仗；三是不熟悉四声，查字典又嫌麻烦，影响诗兴。所以，写格律诗光凭热情不行，必须掌握四声，熟悉格律，丰富词汇。不妨用以下办法：<BR>      其一，以自己先想好的句子为基础，确定平仄格式。一首诗的平仄是以第一句的第二个字为准，你首先得到的好句子（合律的）也不一定就放在第一句，可以凭这句的平仄式为准来排定其它句子。杨万里的七绝：“毕竟西湖六月中，风光不如四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，据说是先有后两句，然后补上前两句的。<BR>      其二，以全诗多数合律的句子来确定平仄式。这样，改动少数不合律的句子就容易了。全诗写成后，一般都再通盘查一遍，既能保证合律，又可以使诗意升华。<BR>      其三，确定句子中关键性的词。应该把这个词放在符合平仄的位置上，再搭配其它词。如“多少儿女抒壮志”，“儿女”是关键词，改成“儿女万千抒壮志”，保留了关键词，又符合平仄要求。<BR>      当然，能入律则入律，不能入律不必勉强。古风、打油诗也是诗，只要能准确、鲜明、生动地表现主题的诗，就是好诗。<BR></FONT></P>
2 y& C  _8 {- b9 B<P><FONT size=4>对仗的内容和位置</FONT></P>
<P><FONT size=4>      对仗是一种综合性的修辞方法，是诗词中最直观的形式美，和句式结构同属视觉艺术，诗人的艺术功底，文学才气，在对仗中能充分地显示出来。对仗同押韵和平仄，是格律诗词不可或缺的三大要素。<BR>      1、对仗有两个方面的内容。一是修辞方面，词性相同或相近的才能对仗，名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，叠词对叠词，虚词对虚词，实词对实词，以此类推。名词又可细分为不同的门类，同类词对同类词，如人名对人名，地名对地名。近体诗要求的对仗，又加上一般不用复字和平仄相对、末句以平韵作法的限制。但往往只注意词性，不太注意词类。二是语法方面，结构相同或相近才能对仗。主语对主语，谓语对谓语，宾语对宾语，以此类推。<BR>      2、对仗的位置一般都在颔联和颈联上。如王维的《山居伙暝》：<BR>      空山新雨后，天气晚来秋。<BR>      明月松间照，清泉石上流。<BR>      竹喧归浣女，莲动下渔舟。<BR>      随意春芳歇，王孙可自留。<BR>      其中颔联“清泉”对“明月”，“石上”对“松间”，“流”对“照”。颈联“莲动”对“竹喧”，“归”对“下”，“渔舟”对“浣女”。平仄、词性、语法都相对。<BR>      一首律诗全对仗的很少见，但没有对仗不行，中间两联必须对仗。绝句对仗的位置不限，也可以全不对仗。排律（长律）的对仗位置，除了首尾两联可对可不对以外，中间各联一律要用对仗。排律难度较大，要求平仄入律，中间各联对仗，一韵到底，需要有坚实的写作功底，方可为之。★</FONT></P></DIV></TD></TR>
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