学诗笔记作者：白冰《第三期》

五女山文艺 · 发表于 2006-4-5 20:48:58

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旧体诗词
 被誉为“国粹”的旧体诗词是中华民族优秀的传统文化，是我国诗歌园地中的一枝奇葩。从诗经、楚辞、乐府、古风，到唐诗、宋词、元曲以至明清诗歌，旧体诗词艺术是我国真正的传统文化中之瑰宝，民族文化中之精华。唐诗，宋词则是我国诗词艺术的顶峰，受到世世代代国人和居外华人的喜爱。诗者，所以抒情，言志、感时、咏事、扬善、刺恶是也。一些有识之士为发扬光大、继承繁荣旧体诗词做出了卓越贡献。目前，我国旧体诗词诗坛上，显现出一派“沉舟侧畔行帆过，病树前头万木春”的喜人景象。 “人间要好诗”。好诗应该是情真、味厚、格高，讲求格律。诗词格律是前人从诗词创作实践中总结出来的格式与规律，并无神秘可言。但有初学旧体诗词的人，受“格律诗束缚思想”的影响，把格律诗写作视为畏途，不敢接触。不去捅破这层窗户纸，就看不到旧体诗词里面的风景很精彩；也有的诗词作者盲目地去“突破”、“创新”，他们要打破旧体诗词的格律，写出来的东西不押韵、不对仗、平仄也不协调，却挂上如七绝、七律、沁园春、卜算子的招牌，有的报纸上也发表了一些旧诗不是旧诗、新诗不是新诗的东西，看了令人啼笑皆非。其实，这是对学写诗词的一种误导。写旧体诗词就像玩球，篮球、排球、足球，虽然都是球，却各有其各自的规则，不讲规则就乱套了。同理，不按规律写的诗，便不是旧体诗词，诗的格律是不能改革的。旧体诗词即是格律诗词，它的基础知识是指押韵、平仄、对仗在诗词中运用的规律和格式，称旧体诗词的“三大要素”，也叫“诗中三昧”。意思是说，没有这三个方面的约束，写出来的诗不能算做是旧体诗词。当然，如果只按照要求中规中矩地写，却没有形象、没有新意的诗，也不能说是好的旧体诗。 旧体诗，是指律诗和绝句，也叫近体诗和今体诗，唐代以前的诗，除了所谓“柏梁体”外，被叫做古体诗，也称古风。唐以后不合近体诗的也叫古体诗或古风。我篇《学诗笔记》中所记载的旧体诗词知识，主要是格律诗词知识。
关于押韵
 押韵古代叫叶韵，是相和或相应的意思。押韵是中国诗歌的优秀传统。我国的第一部诗歌总集《诗经》中，第一首诗《关雎》就押韵的：“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。”押韵是旧体诗词的音乐美，属听觉艺术。韵在旧体诗词中具有和谐的前后响应，回环径复之功效。唐代大诗人白居易说：“交情郑重舍相似，诗韵清铿玉不如”。所以学写旧体诗词，一定要学会用韵。 所谓韵，现在是指汉语拼音字母中的韵母。押韵就是韵母相同或相近的相押。如唐代诗人杜牧的《山行》：“远上寒山石径斜，白云升处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”这首诗的“斜”、“家”、“花”三个字的韵母都是“a”，押古诗韵下平声“六麻韵”。 古时，有人把韵母相同或相近的字偏在一个韵部里，按着不同的韵母，分成若干个韵部，后人写诗的时候就可以拿来照用。经过历代多次修改变化，到南宋时的平水人刘渊改为107韵，后人将他编的韵叫“平水韵”。每一个韵部有哪些字，这就要看韵书了。现在韵书版本很多，可以买来学习和参考。 旧体诗词在押韵方面有以下几个特点： 一是旧体诗词规定，诗一律押平声韵，一般不押仄声韵，词曲押平声韵，也有押仄声韵的，且有平仄韵交叉的。押仄韵的，如“锄禾日当午，汗滴禾下土。谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。”被认为是古风。 二是旧体诗词，绝句、律诗、排律（长律）必须一韵到底，不允许中途换韵。古风可以随便换韵。 三是押韵的位置，除首句可以押可不押韵外，押韵都押在偶句上，即律诗在二、四、六、八句，绝句在二、四句上。“柏梁体”句句押韵。杂诗隔句功数句押韵。词曲是一个词牌或曲牌一个押韵的位置。</DIV>

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学诗笔记 作者：白 冰 《 第三期》

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