|
|
|
<TABLE cellSpacing=0 cellPadding=0 width="100%" border=0>
; j( A( h3 h1 P) f! T7 n! A7 l& l( V( T7 S
<TR>" M1 G/ P( w6 T4 `; E
<TD vAlign=top>
4 s, l/ \) o* p i7 d/ }<DIV>, l' P9 s" C Q' N* J+ A
<P><FONT size=4>诗的开头与结尾</FONT></P>$ j; [0 |8 t t) p4 b
<P><FONT size=4> 诗的开头，在绝句中叫做“起句”、“发句”、“发端”；在律诗中叫做“起联”、“首联”、“破题”。俗话说万事开头难，格律诗创作的开头也是如此。宋严羽在《沧浪诗话·诗法》中说：“对句好可得，结句好难，发句好尤难得。”明谢榛《四溟诗话》卷一：“凡起句当如爆竹，骤响易彻，结句当如撞钟，清音有馀”。诗的开头，古人称为“凤头”，意思是开篇就能引人入胜，并为接下来的诗句留有广阔的空间。<BR> 至于怎样开头，并无定法，常见的形式大致有以下几种：<BR> 一、以写景开头。这种形式又可分为四种类型：<BR> （1）在写景中蕴含着诗人的某种感情色彩。如杜甫《秦州杂诗》之六的开头：“莽莽万重山，孤城山谷间”。这是描写戌卒们所处的环境。“孤城”则暗含悲之意。<BR> （2）写景为了烘托气氛。如曹植的《七哀诗》：“明月照高楼，流光正徘徊。”这是烘托了少妇对恋人千回百转的情思。<BR> （3）写景为了铺垫和反差对比。如当代著名诗人钱明锵的《游延安宝塔山口占》开头“宝塔凌空慑鬼神，辉煌圣址炫家珍”两句，是说共产党当年的志望；后两句“唯忧日下延河水，无复渔郎来问津”，是对党风不正的担忧。前两句是为后两句做铺垫。<BR> （4）写景是为了起比兴作用的。有的借景兴起，如“孔雀东南飞，五里一俳徊”，用孔雀不忍离去起兴，引起刘兰芝被迫弃的故事；有的“兴”而兼“比”，如李白《上李邕》：“大鹏一日同风起，扶摇直上九万里。”用大鹏起兴兼以自比；有的只比不兴，如贺之章的《咏柳》：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。”<BR> 二、以叙事开头。通过叙述事实揭示主题或全篇内容，这也叫“切题”或“破题”，立即点破题旨。一种类型是切题词，如杜甫的《石壕吏》：“暮投石壕村，有吏夜捉人”；一种类型是切题意，虽不与题目合，但与题目的主旨切合，如孟浩然的《宿建德江》：“移舟泊烟者，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。”虽无“建德江”字样，但与题意切合。<BR> 三、以抒怀开头。如当代钱明锵的《酒后醉镜》：“自矜心胆尚童顽，顾影何堪两鬓斑。醉奋嗔拳将镜碎，恨它改我旧容颜。”再如李白的《醉镜》：“白发三千丈，缘愁似个长。”都是以抒情开头。<BR> 四、以议论开头。如孟浩然的《与诸子登岘山》：“人事有代谢，往来成古今。”钱明锵的《瞻仰胡志明故居》：“丰室何言小？风云此叱呵。请徽垂宇宙，遗爱满山河。”都是以议论开头的。<BR> 五、以史实开头。如刘禹锡的《西塞山怀古》：“王浚楼船下益州，金陵王气黯然收。”<BR> 六、以追忆开头。如崔护《题都城南庄》：“去年今日此门中，人面桃花相映红。”<BR> 七、以设问开头。有两种类型。一种是只问不答，如钱明锵的《指晓飞抵巴黎》：“夜魔底事苦相缠？风雨催航路九千，圣母晨钟惊宿梦，巴黎别又一重天。”一种是一问一答，如崔颢的《长干曲》：“君家何处住？妾住在塘边。”这种设问一方面可引起悬念，一方面可使全诗跌宕起伏，避免单调、平铺直叙。<BR> 八、以感叹开头。为李白的《蜀道难》：“噫吁，危呼高哉！蜀道之难难于上青天。”这种感叹，一下子带动全篇，紧紧地扣住了读者心弦。<BR> 诗的开头丰富多彩，无论以哪种方式开头，都在别开生面，引人入胜。<BR> 诗的结尾又称“结句”、“断句”和“落句”。在绝句中为第四句，在律诗中为第四联。结尾之意，即是将前面三句或三联作一总结，以作收束。<BR> 结尾在全诗中的地位非常重要，它能起到关合全篇，或首尾呼应，或卒章点题的作用。好的结尾，不但将全诗整体形象画一个圆满的句号，而且使读如嚼橄榄，清香盈颊，经久不衰；如闻钟声，清音绕梁，余味犹存。谢榛《四溟诗话》云：“律诗无好结句，谓之虎头鼠尾。大凡诗词结语，须风流蕴藉，蕴藉则俱弦外之音，味外之味。《曲礼》云：傲不可长，欲不可纵，志不可满，乐不可极。文章亦不可写至极处，极处应有限度，往往使读者一览而尽，了无余味，实非诗文之最善者。于此，结句之重要可知矣！”</FONT></P></DIV></TD></TR></TABLE> |
|
IP卡
狗仔卡
发表于 2006-8-26 08:43:21
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
显身卡
