学 诗 笔 记 (六) 作者:白 冰[第八期]

五女山文艺

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. @4 Z; J5 C4 T, ?: t3 _& b<P><FONT size=4>绝句的布局</FONT></P>
<P><FONT size=4>     绝句是旧体诗词中最常写、最易学、最难精的诗体。难就难在字数少，七绝28字，五绝20字，要想说大话、唱高调、炫耀才学、卖弄词藻、铺排典故，大发议论都不可能。<BR>    写好绝句，最基本的是要考虑如何布局，归纳起来，主要有以下几种方法。<BR>    一是，起承转合法。这是写诗作文最常见的方法。“起”，诗的开头，要扣题、突兀；“承”，接着开头的意思加以发展，与第一句要连带、自然；“转”，是转折，开拓新意，要新颖、巧妙；“合”，是结束全诗，要含蓄、深邃，铿锵有力，画龙点睛。绝句从总体上讲，通常可分为前后两部分，前半部分是引带，铺垫，后半部分是主题意旨所在。关键在第三句，第三句得力，末句易之。如《登苍南玉顶山》：“一越葱茏四顾空，玄关闲步意从容。崎岖莫问来时路，身在苍南最顶峰。”结句如撞钟，余音缭绕，意味无穷。<BR>    二是，并列对合法。绝句四句，用两组对仗句分别写四个事物或分别写一个事物的四个方面，这样布局叫“并列对合法”。这种方法使诗句工整而优美。如杜甫的诗：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”以及“糁径杨花铺白毡，占溪荷叶叠青钱。笋根雉子无人问，沙上凫雏傍母眠。”就是用这种方法写的。<BR>    三是，承对合用法。一首绝句的前两句用起承法，后两句用对仗法；或前两句用对仗法，后两句用承接法，这样的布局方法叫“承接对仗合用法”。用承接法时，有的在时间上有先后关系，有的在逻辑上有因果关系；用对仗法时，一般要用一组对仗句。韦应物的《登楼寄五卿》：“踏阁攀林恨不同，楚云沧海恩无穷。数家砧杵秋山下，一郡荆榛寒雨中。”前两句承接法，后两句则对仗。潘天寿《梦渡黄河》：“时艰有忆田横土，诗绝弥怀敕勒歌。为访幽燕屠狗辈，夜深风雪渡黄河。”前两句对仗，后两句承接。<BR>    四是，两项对比法。即在一首绝句中，把两种景或两件事进行对比，常用的有悲喜对比、贫富对比、盛衰对比、贵贱对比、劳逸对比等。通过对比，妍媸立见，善恶分明，不着议论而旨意自明。如王播的《题惠照寺》：“三十年前此院游，木兰花发院新修。如今再到经行处，树老无花僧白头。”<BR>    五是，有叙有议法。即先景（事）后议法或先议后景（事）法。在一首绝句中，前两句写风景或事实，后两句写风景或事实，后两句议论；或者次序相反，先发表议论，而后写景或叙事。触景生情，就事生议的如王之涣的《登鹳雀楼》，“白日依山尽，黄河入海流”，写景，气势雄浑；“欲穷千里目，更上一层楼”，议论，含意深远，成为千古名句。后者如刘禹锡的《秋词》：“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春潮。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。”再如杜牧《乌江亭》：“胜败兵家事不期，包羞忍辱是男儿”，是议论；后两句“江东子弟多才俊，卷土东来未可知”，另出新意，使议论不抽象。<BR>    六是，寓情于景法。前两句，或叙事，或写景，第三句写人的心理活动，第四句以景作结。这种布局法，既能补充写景叙事的不足，又能把难言难状之情藏于景中，言犹尽而意无穷。元稹的《闻乐天授江州司马》：“残灯无焰影幢幢，此夕闻君谪九江。垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。”最后一句诗味隽永，耐人咀嚼。<BR>    七是，倒叙突出法。一般说，绝句的重点在后两句。在诗中，如果把后发生的事放在前，把先发生的事放在后，这种方法叫“倒叙突出重点法。”如张继的《枫桥夜泊》，照次序，是先睡不着觉，听到夜半钟声，最后是天亮前的月落乌啼，此诗却是倒叙，先说“月落乌啼霜满天”，再说，“江枫渔火对愁眠”，最后才说“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”再如，宋僧梵崇的《春晚》：“春光过眼只须臾，榆荚杨花扫地无。却忆菩提湖上寺，绿荷擎雨看跳珠。”</FONT></P></DIV>