学诗笔记（二） 作者：白 冰 《第五期》

五女山文艺

<DIV>
<P><FONT size=4>平仄格式与禁忌<BR>      上期讲到平仄三条规律，加上用韵只有用平声韵，律诗的平仄格式便很容易推演出来了。这里用表一、表二表示出来，学习时可做参考。</FONT></P>
<P><FONT size=4>（表略）</FONT></P>
( h2 f7 X8 ^  |8 s  c. a& \! J1 R<P><FONT size=4>      为弄清平仄规律，还要明白几个术语。首先是各联的名称：绝句只有两联，第一联叫首联，第二联叫尾联。律诗有四联，即首联、颔联、颈联、尾联。<BR>      其次是平仄的变通。过去前“一三五不论，二四六分明”的说法，但不够准确。要注意全句除韵字外，只剩一个平声了，称作“孤平”，是律诗大忌。所以“一三”也要论。如果一句结尾三个字皆为平声，称“三平调”一句结尾三个字皆为仄声，称“三仄脚”。三平调、三仄脚，都为诗家所忌。所以，“三五”有时也不可不论，要着力避免“孤平”和“三平调”、“三仄脚”，诗句的平仄就要有变通。<BR>      再次是“拗救”。破了平仄格式叫“拗”，相应给予补偿叫“救”。拗救分本句自救与对句相救以及两声兼用三种。<BR>拗句与拗救<BR>      如果诗句出现了“孤平”、“三平调”、“三仄脚”是律诗大忌，“一三五”出现了拗句，就要“补救”，叫做“拗救”。<BR>      一是本句救。如诗句“野船著岸偎春草，水鸟带波飞夕阳”。第二句的第三字“带”拗，用第五字“飞”救，句式变为“仄仄仄平平仄平”。如果不用“飞”去救，便是“孤平”了。<BR>      二是对句救。七言在第三字上救，如“少妇不知归未得，朝朝应上望夫山”。上句“不”拗，用下句“应”救，救后格式不变，因为第三字可平可仄，不救也无妨，不过严格的诗人是要救的。再如在第五字上救：“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”。上句“晚”拗，下句“舟”救。五言在北三字上救的：“鸿雁几时到，江湖秋水多”。上句“几”拗，下句“秋”救。<BR>      三是兼救，既救本句，又救上句。如“野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清”。“沙”字既救本句“自”，又救上句“竹”（入声）。再如“溪云初起沉阁，山雨欲来风满楼”。“风”既救本句“欲”，又救上句“日”。“阁”为入声字。<BR>      拗救要注意三点：一是只能用平救仄，不能用仄救平；二是只能本句或对句相救，不能粘句相救；三是五言第三字救第一字，七言是第五字救第三字。<BR>      仄收的句式，不管是哪一种，都不存在“孤平”的问题。平仄表现诗的音乐美，仄收的句式在律诗里单句。仄声的音乐特点是动性，有推动力，是进行型的。所以多一个仄声，只能增加其动感，为下句平收创造条件，不会形成“孤平”，救也可，不救也无妨。但要注意“孤平”、“三平调”在律诗中是绝对不能出现的。“三仄脚”在严格的诗人那里也是不用的。</FONT></P></DIV>